毕业前的破事

下午去户口迁移办才知道登记户口迁出地于15号截止，前一段时间在忙毕业设计，却不想耽误了大事，可恨的是之前去过一次迁移办，工作人员让我再和公司确认一下再行登记，可是对截止日期的事却未提及。几个月来我的神经都紧绷着，甚至都有些神经质了，生怕出什么岔子，进京指标好不容易批下来，现在又碰到这个事。没办法，只能再到学院里看看。据说所有未登记的都直接写公司名称了。

从进大学以来，我就对这个学校没什么好感，不少出去的师哥师姐都诚惶诚恐的说，别说西电不好，毁了这个牌子对大家都不好啊。说真话，在西电有不少好老师，我也有幸遇到过不少，我所说的不好不是针对人的，只是有些时候在学校里办点事情就比吃了苍蝇还难受，说不清道不明的。

就拿截止日期的事情来讲，据说是在某公告栏贴过一个通知，可是学院里没有人传达精神，学校就业网站没有相关信息，户口迁移办也没有贴出通知，而且西电愈发是养成一种恶习，就是你要是不问，绝对不会有人完完整整地把事情告诉你。我记得毕业信息都校对过多次了，如果户口迁移信息也逐个校对，也就省却了不少麻烦。

当然，在西电，最让我受益的是不再发牢骚了，因为就算你说得口沫横飞也没人搭理，有事说事，谁对谁错不重要，把想办的事情办好才是本事。

有些时候，我都感觉世界真是太奇妙了，不到事情的最后一刻，谁都料想不到会有何事发生。我一直希望能过一种平静的生活，按部就班，后来我渐渐发现，这简直是一种奢望，因为一个人永远都不会知道在下一刻命运会发生怎样的变化，也许此刻是志得意满，彼刻就愁云惨淡，可我们又没法去抗拒，唯有默默去承受。

高考前，我没想到会来西安，上了大学没想到学习会那么烂，找工作时没想到能去北京还有户口，拿到了户口没想到户口迁移会出问题。总之，人生开始呈现阶梯状了，更加的糟糕的是，我渐渐沦为一个宿命论者，不想再和命运作什么抗争了。每当我决定正正经经做点事情，就会输得特别惨。当然有些时候是因为我眼高手低，太过理想主义，父亲就劝我还是顺其自然，一切都不要强求，有这样的想法会活的轻松一些，可是一个人的性格是很难改变的，我就不是一个乐观派的人，我一直认为人生就是一个深切的悲剧，同时充满了悖论和讽刺。不管有什么样的人生观，都不过是自我安慰和自我欺骗，那些苦痛一点都不会少。我甚至认为上天会因为你快乐加倍的惩罚你，所以我一直对身边的一些机会十分冷漠，有时候平白无故的得到一些好处，可能失去的就更多。

以前我也讲过，人生是被一些小事情所改变的，就像电影战争之王中说的，我一生中走私过成千上万发子弹，可是把我送进监狱的却是我兄弟身体里的那颗。我们当然可以把这看作是疏忽，可我更愿意将此看作是一种讽刺，是命运的玩笑，我没办法去抗拒，因为防不胜防。

默默地承受这一切，除此之外毫无办法，那些看起来像是办法的手段只能让人更加痛苦和不安。我知道一个人从庸庸碌辈到一朝成名绝对不会像日出日落、草木回春那样顺理成章，一个人要成功，必定要有一些不同于常人的经历。因此，对于人生中的大起大落，我还稍稍带着一点希望，总不至于太过可怜吧。

江湖事 人生路

加上这次的，一共看了四个版本的《倚天屠龙记》。分别是马版、吴版、苏版和梁版。对于版本间的差异，网络上也是褒贬不一，比较多的说法是马景涛、叶童版的比较经典，而吴启华版主要是看黎姿比较漂亮，苏有朋还是那张娃娃脸，好在其他演员都比较养眼。剩下的就是梁朝伟版的，演员在当时来说都还不错，而且这一部也是最忠于原著的。

金庸的《倚天屠龙记》有三个版本，刚开始是说周芷若回峨嵋当道姑去了，后来是让张无忌答应下她一件事，新近的改动则比较暧昧，周芷若要求张无忌不能与赵敏拜堂成亲。而以上几个版本让我感到遗憾的就是没一部是让张无忌和周芷若在一起的，一直以来，这都是我的一点希望，是我希望看到的结局。幸而张纪中大师要来做件好事，据说他要让张无忌的结局比韦小宝还要好些，旁话不说，拭目以待。

我是希望周芷若能和张无忌在一起的，当然我也希望赵敏和张无忌在一起。一个男人喜欢一个女人，然后厮守终生是很正常的一件事。既然两个女人都深爱着一个，甚至可以为他去死，那么二女共事一夫又与他人何干，更何况张无忌本来就是处处留情，书末也提到张无忌不能多娶和教规有关，既然他可以退出明教，后面的事情也可以说是顺理成章，何必遮遮掩掩呢。

从道德层面上考虑，恐怕古人还没达到那么高的层次，非得是一夫一妻才显出爱情的真谛，即便当时的人真的有此觉悟，我也要斥之为迂腐。其实，金庸的小说里总有那么一两个高人骂他人迂腐，而自己偏要摆一副破除陈规陋习的样子。说实话，一夫一妻就是最大的迂腐，本来法律对婚姻的限定一方面是出于道德考虑，一方面是出于对弱势者的保护。可在我看，张无忌的三角关系只能让大家都不开心，他宁愿要周芷若一生痛苦也不愿成全她的爱，确乎是可悲可叹。当然了，爱情是排他的，赵敏肯定是希望张无忌只爱她一个，只是在我看来，这样的爱未必高明，未必是可以为爱人奉献出一切的那种爱。因为我见过比这更伟大的爱情，而这种爱竟然发生在现代，发生在文明社会之中，也许这才是我们要思考的。这是萨特和波伏瓦的一段往事，当年波伏瓦要到外省工作，而萨特留在巴黎，一个弱质女流要流落他乡，多少有些不便，而能将波伏瓦留下只有一个方法，就是萨特和波伏瓦结婚，这多少和我们国家分配工作有几分相似。后来，萨特向波伏瓦求婚而遭拒绝，倒不是因为波伏瓦不爱萨特，而是因她深爱着这个男人，她深知萨特是不赞同一夫一妻制的，同时，也不喜欢被家庭绑住手脚，这是何等的爱啊。如果赵敏活在今天，也许就懂得怎么选择了。

现在就来讲周芷若，因为反对芷若和无忌在一起的普遍论调就是她太阴险毒辣，那么我要问，以前的周芷若是这样的吗，她何时变成这样的呢，有人希望自己变成这样吗？周芷若为爱情作的最大的牺牲就是变成一个连自己的畏惧、连自己都不能认同、连自己都不希望成为的人，她从此就活在阴暗中。在这一点上，赵敏所作的是不同的，因为赵敏每做一件事，张无忌都为她所作的牺牲感动，而周芷若所作的每件事，尽管是为了心上人，却没法获得同情和理解。赵敏身为郡主，除了其权势之外，举止典雅、行事大方、充满豪气又富有心机，更重要的是她敢爱敢恨，无所顾忌。而周芷若一个渔家女孩，跟着一群女道生活清苦，从这点来看，她就低了一等，同时她无父无母，稍稍有些自我保护意识也属正常。正因如此，周芷若的爱看起来是有所保留的。

我说周芷若和赵敏应该和张无忌在一起，不是说只要你喜欢就可以和心上人白头到老了，而是因张无忌也有此意，不存在是否勉强一说，要不然他和赵敏在一起就惦念着周芷若，和周在一起又惦念着赵，如此这般，又是何苦。话说回来，如果周芷若真的能觅得如意郎君，那张无忌自然不该耽误她的幸福，可唯一一个对周芷若痴心不改的宋青书又是那样的品行，说句过分的话，在《倚天屠龙记》里，好男人真的死光了。想一想人生百年，如白马过隙，何必如此执着，随心所欲一些，岂不是乐得逍遥。

西电的一部短片

昨天晚上才知道5月27日下午在轨迹酒吧举行了一个诺玛尼新片《恋上你的星》的首映，因为没人邀请我，也就只能下载视频观摩一下了。片子是比较短，只有十几分钟，看来看去没多少感觉，不过音乐是比较好，我挺喜欢——本人严重五音不全，对音乐的褒奖没有底线的。

近来在看Eric Sherman的Directing the Film，书里说，剧本对一个导演来讲是至关重要的，同时，不论怎样要拍一部电影出来，这样才有人相信你能够拍片。记忆中，西电以前也出过一些短片，比如我曾参与过的舞台剧《大话白毛女》、还有一个室内剧《美丽世界的孤儿》，总之都是极简陋的。以前的短片缺乏一种电影的意识，而今天这部《恋上你的星》多多少少是加强了电影的味道，往大里说，就是西电影史上具有里程碑意义的事件了。

好话说完，接下来提点意见好了。影片中那个神神叨叨的MM不知道是谁，反正她说“射手座、血型AB”的时候，我是浑身酥麻酥麻的，后来听说要属狗的才知道不是说我。当然我认为那一段是整部短片的一个亮点，有比较强的带入感。至于其他部分就极其一般了。首先是剧本，情节老套简单，少波折，不适合做电影剧本，类似小品之类。同时，影片中独白太多，独白本身没问题，可是短片中还是要尽量用镜头说话。电影不是电视剧，你不能把它拍成一个“你说我说”的东西。而且影片中用了大量的桥段（还有两个镜头是抄的），其实许多大片也喜欢用桥段，所以桥段本身也不是问题，重要的是一个十几分钟的电影中，每个镜头都非常宝贵，不应该浪费掉，应该拍自己的东西。另外再说说结尾，现在来讲，那种带有明显的暗示的结尾好像已经不太流行了，就好比是杨朔的散文一样，有些叫人生厌。

周传基曾设立过一个国际三分钟电影短片大奖，他说：“根据我长年的教学经验，会拍短片的人就会拍大片，会拍大片的人，未必会拍短片。”短片的要求是：“时间，三分钟，条件，一个字都不准用，连影片的题目都不准用文字。不准用特技，镜头之间只准用切。可以变换焦距（rack），但是不准用变焦（zoom）。”我后来看了一下当时的参赛作品，有些也并不怎么好，不过拍短片，就是应该从电影的本质中挖掘出一点东西来。我认识的一些朋友，仿佛是没有 DTS、没有5.1，电影就看不成了。可是还有一些朋友，就是看默片都看得淋漓畅快。所以我们应该明白电影的生命在哪里，到底是电影的哪个部分在感动着我们。

说这些话或许是有些自大，也许导演的处理镜头的时候也有自己的考虑，比如演员的表现力不够，场面调度的能力有限等等，又或者是拍这部短片不过是无聊时的消遣，并不是真正去运作一部电影。如果我说错了什么，请大家不要以为受到了伤害，只当是我在胡言乱语好了。